Début du contenu principal.
Les drag queens à la cérémonie d’ouverture suscitent plusieurs critiques
Parmi leurs performances audacieuses, une scène semblait évoquer «La Cène» de Léonard de Vinci.
Dans une démonstration d'inclusivité sans précédent, les drag-queens ont occupé le devant de la scène lors de la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques de Paris, mettant en évidence le rôle dynamique et influent de la communauté LGBTQ+ française - tout en suscitant des critiques à propos d'un tableau rappelant La Cène.
Organisé le long de la Seine, cet événement spectaculaire d'une durée de quatre heures a accueilli des vedettes mondiales telles que Céline Dion et Lady Gaga, toutes deux considérées comme des icônes queer. La cérémonie a mélangé la culture française historique et moderne avec une touche de kitsch, culminant avec une flottille de barges transportant des milliers d'olympiens.
Nicky Doll, connue pour avoir participé à la 12e saison de RuPaul's Drag Race et animé Drag Race France, a participé à un défilé de mode de haute volée aux côtés de Paloma, gagnante de la première saison de Drag Race France, de Piche, gagnante de la troisième saison, et de Giselle Palmer. Au début, elles se tenaient à côté de la piste, regardant férocement les mannequins qui se pavanaient. Plus tard, elles se sont jointes à eux, mettant en valeur leur propre style.
Le Filip, le récent vainqueur de Drag Race France, s'est dit «surpris» et «fier» de l'ampleur et de la représentation de la cérémonie.
«Je pensais qu'il s'agirait d'un événement de travestissement de cinq minutes avec une représentation queer. J'ai été stupéfaite. Ç’a commencé avec Lady Gaga, puis nous avons eu des drag queens, une énorme rave et un feu dans le ciel», ont-ils déclaré. «J'ai eu l'impression d'assister à un nouveau couronnement. Je suis fière de voir mes amis et les personnes homosexuelles sur la scène internationale.»
Parmi leurs performances audacieuses, une scène semblait évoquer La Cène de Léonard de Vinci, mettant en scène les drag queens et d'autres artistes dans une configuration rappelant celle de Jésus-Christ et de ses apôtres. Cette séquence a suscité une grande attention et des réactions mitigées.
«Le gouvernement (français) sait ce qu'il fait. Ils veulent se montrer de la meilleure façon possible. Ils n'ont montré aucune retenue dans l'expression», a déclaré M. Le Filip à l'Associated Press.
D'autre part, Marion Maréchal, éminente politicienne d'extrême droite, a dénoncé le spectacle sur les réseaux sociaux.
«À tous les chrétiens du monde qui regardent la cérémonie de Paris 2024 et qui se sont sentis insultés par cette parodie de la Cène par une drag queen, sachez que ce n'est pas la France qui parle, mais une minorité de gauche prête à toutes les provocations», a-t-elle publié sur X, un sentiment repris par les conservateurs religieux à l'échelle internationale.
«... parce que décapiter des Habsbourg et ridiculiser des événements chrétiens centraux sont vraiment les deux PREMIÈRES choses qui viennent à l'esprit quand on pense aux #JeuxOlympiques», a posté Eduard Habsburg, l'ambassadeur de Hongrie au Vatican, sur X, faisant également référence à une scène représentant la décapitation de Marie-Antoinette.
Thomas Jolly, le directeur artistique de la cérémonie d'ouverture, a par la suite attiré l'attention sur les références à La Cène, affirmant que ce n'était pas son intention.
Le Filip a répondu à la critique de la scène avec une touche d'humour et de tristesse.
«On a l'impression que ce sont les mots de quelqu'un qui n'était pas sur la liste des invités. Nous pourrions tous rire ensemble. C'est triste pour moi, honnêtement», ont-ils déclaré.
Le président de l'Inter-LGBT, James Leperlier, s'est montré plus circonspect, estimant que la France avait encore d'importants progrès à faire en matière d'inclusion.
«Nous savons que la communauté LGBTQ en France est loin de ce que la cérémonie a montré. Il y a beaucoup de progrès à faire dans la société en ce qui concerne les personnes transgenres. Il est terrible que pour changer légalement d'identité, ils soient obligés de passer en jugement», a déclaré M. Leperlier.
Il a également souligné la disparité dans l'acceptation, affirmant que la communauté n'est pas visible dans les autres cérémonies officielles et qu'elle «a du mal à se faire entendre».
«Si vous avez vu la cérémonie d'ouverture, vous pensez que c'est comme ça normalement, mais ce n'est pas le cas. La France a essayé de montrer ce qu'elle devrait être et non ce qu'elle est», a-t-il déclaré.
La cérémonie d'ouverture s'est déroulée dans un contexte de renouveau de la drag et du voguing en France. Le cabaret Madame Arthur, fondé en 1946 sur les cendres de la Seconde Guerre mondiale, est l'un des plus anciens théâtres LGBTQ+ au monde. Il a ouvert ses portes alors que l'Europe commençait à peine à comprendre l'ampleur des meurtres perpétrés à grande échelle contre les membres de la communauté homosexuelle au cours de la Seconde Guerre mondiale, et il connaît actuellement une renaissance massive.
Le drag n'est pas seulement un passe-temps; pour de nombreuses communautés minoritaires françaises qui se sentent aliénées par les tensions nées de la politique de division et des cicatrices laissées par les manifestations contre le mariage gai il y a dix ans, il s'agit d'une déclaration de défi. De nombreux jeunes homosexuels noirs et Arabes - en particulier ceux des banlieues parisiennes moins riches et religieusement conservatrices - et d'autres qui se sentent déconnectés de la société française trouvent dans le voguing et les événements de drag, des lieux sûrs où leur identité peut s'exprimer sans crainte de représailles.
Malgré les réactions négatives, M. Le Filip pense que la cérémonie d'ouverture transcendera finalement la controverse.
«Le message du spectacle est la liberté, et c'est une bonne carte postale pour la France», concluent-ils.